具有雙琴頸的電吉他/電貝司，其可分開為兩個單獨的獨立吉他/貝司（圖1）。由于特殊的吉他/貝司主體由兩個獨立的主體組成，這種分隔成為可能，兩個獨立的主體配合和通過螺釘或夾子連接在一起。這種發(fā)明的優(yōu)點是具有多種“三合一”用途的可能性：a）雙琴頸吉他/貝司；b）僅具有第一琴頸的獨立樂器；c）僅具有第二琴頸的獨立樂器。

技術領域

本發(fā)明涉及：a）一種具有雙琴頸（例如，一個十二弦琴頸和一個六弦琴頸）的電吉他，其可以被分開為兩個單獨的獨立吉他（例如，一個十二弦吉他和一個六弦吉他）；b）一種具有雙琴頸（例如，一個有品琴頸和一個無品琴頸）的電貝司，其可以被分成兩個獨立的貝司（例如，一個有品的貝司和一個無品的貝司）；c）一種具有雙琴頸的電吉他和貝司的組合（例如，一個六弦吉他和一個有品貝司），其可以被分開為兩個單獨的獨立樂器（例如，一個六弦吉他和一個有品貝司）。在任何情況下，由于其主體的特別設計的構造，所述樂器的分隔成為可能。

背景技術

具有雙琴頸的吉他/貝司是已知的。雙琴頸給予音樂表演者表演雙重音色的能力，同時允許他們在音樂表演期間具有雙重角色。雙琴頸吉他/貝司主要用于現(xiàn)場演出。例如，當一個音樂家在現(xiàn)場演奏曲目時，是沒有時間放下十二弦吉他而拿起六弦吉他的，因為這將意味著停止演奏至少幾秒鐘。相反，當演奏具有雙琴頸的樂器時，從一個琴頸到另一個琴頸的切換幾乎是瞬時的，花費了不可察覺的時間。然而除了增加成本之外，雙琴頸的樂器還具有非常有限的使用情況，僅用于現(xiàn)場音樂表演的特定情況。這就是為什么在大多數(shù)吉他手/貝司手的音樂活動中使用標準的單琴頸樂器，單琴頸樂器是這些音樂家常常主要擁有的樂器。因此，對于任何吉他手/貝司手來說，購買一種可能不需要經(jīng)常使用的具有雙琴頸的樂器是高昂的額外成本。

發(fā)明內容

本發(fā)明的優(yōu)點是其具有多種用途的可能性，因為它本身可以在不同情況下為其用戶提供所有可能的要求。

一種具有雙琴頸的電吉他/電貝司，包括兩個單獨的完全獨立的吉他/貝司，每個獨立的吉他/貝司包括兩個凸部，所述兩個單獨的完全獨立的吉他/貝司可通過共四個凸部而進行分離或重新連接，無需任何進一步的變換或添加。其中，兩個獨立的吉他/貝司的中的第一吉他/貝司的凸部包括第一凸部和第二凸部，均位于第一吉他/貝司的第一側；所述第一凸部的表面與第一吉他/貝司的頂表面齊平，所述第二凸部位于第一吉他/貝司的頂表面下方，使得第一凸部和第二凸部相對于第一吉他/貝司的頂表面彼此偏置，且第一凸部比第二凸部更靠近第一吉他/貝司的琴頸。其中，兩個獨立的吉他/貝司的中的第二吉他/貝司的凸部包括第三凸部和第四凸部，均位于第二吉他/貝司的第二側；所述第三凸部位的表面與第二吉他/貝司的頂表面齊平，所述第四凸部位于第二吉他/貝司的頂表面下方，使得第三凸部和第四凸部相對于第二吉他/貝司的頂表面彼此偏置，且第四凸部比第三凸部更靠近第二吉他/貝司的琴頸。

作為一種實施方式，所述第一吉他/貝司還包括第五凸部和第六凸部，均位于第一吉他/貝司的與第一側相背的第二側；所述第五凸部的表面與第一吉他/貝司的頂表面齊平，所述第六凸部位于第一吉他/貝司的頂表面下方，使得第五凸部和第六凸部相對于第一吉他/貝司的頂表面彼此偏置，且第六凸部比第五凸部更靠近第一吉他/貝司的琴頸。所述第二吉他/貝司的凸部還包括第七凸部和第八凸部，均位于第二吉他/貝司的與第二側相背的第一側；所述第七凸部位的表面與第二吉他/貝司的頂表面齊平，所述第八凸部位于第二吉他/貝司的頂表面下方，使得第七凸部和第八凸部相對于第二吉他/貝司的頂表面彼此偏置，且第七凸部比第八凸部更靠近第二吉他/貝司的琴頸。所述第一和第二吉他/貝司能夠通過第一至第四凸部或通過第五至第八凸部分隔或重新連接，使得第一和第二吉他/貝司可從右側到左側或從左側到右側均可配對，并且第一和第二吉他/貝司的對應的凸部可通過螺釘或夾子保持在一起使得第一和第二吉他/貝司作為一個單一的主體，允許任何吉他手/貝司手在站立演奏時搭配普通的常規(guī)背帶使用它。