本發明屬于民族樂器的改進。

一般的揚琴，例如目前國內廣泛使用的401型和501型，面板背面沒有音梁，琴碼直接置于面板上，滾軸板位于山口處，多數沒有制音器，有的即使有制音器，但制音器起止與琴竹不同步，方向相反，違背演奏者的正常心理感覺，并且制音器的金屬部件在使用時，常產生雜音。琴碼均由木質材料制成，直接置于面板上，既傳遞振動又承受弦壓。琴內的支撐梁（俗稱音梁）為7根和琴碼相對應的縱向分布的木條，在面板下與面板直接接觸。有人測試過，四排碼大變音揚琴，琴弦總張力達1939公斤，總弦壓達362公斤，上述揚琴的弦壓通過琴碼直接作用于面板。面板下盡管有7根支撐梁，但由于它們是縱向排列，不能完全克服由琴弦張力和弦壓所引起的琴頭翹曲和面板變形。這種不合理的結構給上述揚琴帶來下列弊端：1、容易變形，使用壽命短暫。當一臺新琴調音緊弦后，很快就開始產生變形與跑音，面板右邊下凹，左邊凸起，琴頭翹曲。北京民樂廠新改進的501型揚琴，盡管在左滾軸板下的面板上采用鋸縫的辦法，也未能解決變形問題。2、面板振動不充分，音質差。由于支撐梁與面板完全接觸，將面板分隔成小塊，致使面板只能局部振動，不能將振動充分迅速傳向整個面板，因而音質較差，低音區尤其干澀、單薄。3、半音不齊，音位增加受到限制。由于面板對弦壓沒有足夠的承載能力，在面板上不能設置足夠的音位來滿足“直接轉調”的需要。盡管少數揚琴勉強配齊半音，但手法復雜，演奏不便，難于推廣。多數揚琴只能借助于滾軸板上的臨時變音槽的推拉來彌補半音不齊的缺點，演奏中往往需要增寫一段間奏，以贏得調節變音槽的時間，操作既不方便，音準亦無法保證。針對一般揚琴的上述不足之處，本發明提供了一種內含井字型支撐梁的揚琴，旨在克服揚琴面板裂變與琴頭翹曲，改善音質，配齊半音。

本發明的要點是：

揚琴的支撐梁為井字形，井字形支撐梁位于揚琴梯形共鳴箱中，其橫梁〔圖2（1）〕平行于前后腹板〔圖2（4）（5）〕，靠近面板，但未接觸面板，橫梁兩端作成燕尾榫〔圖2（6）〕嵌入琴頭中。其縱梁〔圖2（2）〕與橫梁呈井字形相交并相互嵌合，縱梁與背板接觸。這樣既可保證面板充分振動，又可避免面板和琴頭變形。

滾軸板〔圖1（4）（14）〕的橫截面〔圖2（8）〕為橋形，離開山口一定距離，縱向分布于揚琴面板兩邊。滾軸板的內側直接置于面板〔圖2（10）〕上，滾軸板的外側，則借助于穿過面板園孔〔圖2（12）〕的園木襯〔圖2（11）〕，置于琴內井字形支撐梁的橫梁上。這樣，滾軸板所承受的弦壓被分解為兩部份，分別由面板和井字形支撐梁的橫梁承受。既避免了面板過分受力，又使滾軸板可以進行懸臂式自由振動，將琴弦的振動傳遞給面板，因而滾軸板既可推動其上設的滾軸來微調音高，又是揚琴的橋碼。

面板背面順木紋方向微斜粘有6條木質音梁〔圖3（2）〕，排列成三個八字形，一方面可增強面板應力，另一方面可提高面板橫向傳音速度，有利于順紋方向和橫向傳音的平衡。面板上在相對于井字形支撐梁的橫梁與碼條、滾軸板相交叉的位置上均設有園孔〔圖2（3）（12）〕，以便讓支撐碼條和滾軸板的園木襯能穿過面板固定于井字形支撐梁的橫梁上。

碼條〔圖2（9）〕用金屬制成。裝配時，每根碼條用兩個園木襯支撐，使碼條懸離面板。園木襯借助于面板上的園孔穿過面板，固定在井字形支撐梁的橫梁上（園木襯與面板完全不接觸），將弦壓通過碼條和園木襯直接傳遞給井字形支撐梁，從而避免了面板的直接受力。

制音器〔圖4〕由兩根粘有毛氈的鋁合金做成的制音條〔圖4（3）〕4片制音條復位簧片〔圖4（1）〕、尼龍繩〔圖4（4）〕、塑料滑輪〔圖4（5）〕、踏板〔圖4（6）〕和踏板復位彈簧〔圖4（7）〕構成。每根制音條各由兩片復位簧片夾固于碼條下，每根制音條正中各系一根尼龍繩，向下穿過面板上的小園孔，通過兩個塑料滑輪相連接，然后再與踏板連為一體。演奏時，演奏者腳踩踏板，制音條脫離琴弦，需要制音時，腳松開踏板，制音條上毛氈即緊貼琴弦而制音。這樣制音器起止與琴竹同步，合符演奏者正常心理感覺。由于采用了尼龍繩和塑料滑輪，避免用金屬傳動部件，因而制音時不出雜音。

由于本發明不必擔心面板和琴頭變形翹曲，可大膽增加音位。音位排列布局在兼顧傳統習慣基礎上，可備齊全部半音及必要的“二位音”（同度）〔圖5〕，演奏及轉調簡便。