本發(fā)明提供一種雕塑上開設石廬孔的方法，可采用任何固體物質為基材作為初胚雕塑，在初胚雕塑上開設1個以上石廬孔以形成負空間，同時通過對孔洞直徑、孔洞軸線與初胚雕塑表面交角參數(shù)的設定，調整孔洞與初胚雕塑的空間關系，使孔洞對原有形體進行大幅度的干預，消除原造形的特征與張力，生成新的形體特征與空間能量，體現(xiàn)了實物與虛空部分的能量轉換，對于雕塑、玩具、景觀構件、建筑造形以及工業(yè)產(chǎn)品設計都具有直接與間接的應用意義。

技術領域

本發(fā)明設計雕塑設計領域，具體設計一種雕塑上開設石廬孔的方法。

背景技術

雕塑是一門借助立體空間形態(tài)具有的視覺效果來表現(xiàn)雕塑自身的造型藝術，它運用不同的制作方法，并可結合著不同的材質塑造出不同的具有一定空間且可看見可觸摸的藝術形體，傳達著每一位雕塑工作者所要通過雕塑表達的藝術情感和思想內涵。

對于雕塑的傳統(tǒng)觀念是“空間所環(huán)繞的實體”，國內外現(xiàn)在逐漸的有著許多的雕塑家開始利用空間的虛實來豐富和完善雕塑的語言。雕塑大師亨利·摩爾開創(chuàng)了雕塑開洞的先河，其主要是在有形體特征的雕塑上開設孔洞，營造出正負空間相互咬合，其效果是有機、含蓄的，主要觀賞的仍是雕塑部分。

目前“孔”系列雕塑基本是需先設計塑造出一個實體雕塑形態(tài)，根據(jù)該實體雕塑再開設孔洞，造成時間、人力、物理的浪費；本申請則可采用任何固體物質（如廢棄材料）作為基材，在其上開設石廬孔，直接以“石廬孔”為主角，突出并強調了負空間的存在感，是虛、實空間轉換的成功表現(xiàn)，使雕塑充滿了當代的探索精神和中國文化中陰陽互補、虛實相生、計白當黑的哲學意味；同時“石廬孔”作為雕塑的主角，契合了人類愿意向深處窺視的原生習慣，使雕塑增加了吸引力，更有效地凸顯了雕塑多維度空間的本體屬性。

發(fā)明內容

為解決上述問題，本發(fā)明提供了一種石廬開孔的方法，其以廢棄材料或其他固體物質作為初胚雕塑的基材，在其上開設孔洞，通過孔洞的不同位置、大小方向等參數(shù)，造成虛實結合的視覺效果，有效利用廢棄物體來展示設計師的理念，節(jié)約成本，保護環(huán)境，同時美化了生活。

本發(fā)明所述的一種雕塑上開設石廬孔的方法，其步驟為：

1)選擇實體作為初胚雕塑；

2)在初胚雕塑上開設1個以上石廬孔以形成負空間，所述負空間與初胚雕塑所占空間的比例關系為2:3-1:1。

優(yōu)選的，步驟2)中，第一個石廬孔為基準孔，所述基準孔的位置基于初胚雕塑的重心與初胚雕塑的質心連線為半徑而構成的球體表面。

優(yōu)選的，所述石廬孔的直徑小于或等于所述初胚雕塑橫截面對角線長度的68%。

優(yōu)選的，所述石廬孔的軸線與所述初胚雕塑開孔面的交角為±28°至±70°

優(yōu)選的，所述石廬孔在初胚雕塑表面形成連通的兩個界面，其中較小的界面的直徑大于或等于較大的界面直徑的37%。

本發(fā)明的有益效果為：采用包含廢棄材料在內的任意固體物質為基材，有效節(jié)約了材料，避免了對基材的加工造成的環(huán)境污染及制造成本的增加；在創(chuàng)作過程中，利用孔洞對基材原有形體的大幅度干預，消除原造形的特征與張力，生成新的形體特征與空間能量，體現(xiàn)了實物與虛空部分的能量轉換，并有效強調了虛空部分的空間存在感；對于雕塑、玩具、景觀構件、建筑造形以及工業(yè)產(chǎn)品設計都具有直接與間接的應用意義。

附圖

圖1為實施例1的主視結構示意圖。

圖2為實施例2的成品結構示意圖。

具體實施例

一種雕塑上開設石廬孔的方法，其步驟為：

1)選擇實體作為初胚雕塑；